Наверняка вы заметили, что…
… каждый год «Оскар» ругают все сильнее и сильнее: то номинанты слабые, то повестка надоела, то зрители на фоне мирового политического безумия и духовного упадка просто потеряли интерес к кинофестивалю. Зачем нужен этот «золотой мальчик», если его эпоха давно канула в небытие вместе с лучшими творениями Уайлера, Копполы, Скорсезе, Спилберга, Камерона, Джексона?! Как бы то ни было, за наградами все равно следят, о них мечтают все кинодеятели мира, актеры жаждут показать себя на красной ковровой дорожке, а зрители пусть и будут осуждать, но обязательно посмотрят всех номинантов. Киноискусству нужны победители. Их разве судят?
«Оскар-2026» в отличие от прошлогодней скучной церемонии (сказалась масштабная забастовка актеров и сценаристов), порадовала большим количеством качественных и запоминающихся претендентов, уже ставших частью истории. Поражают и новые рекорды: чего стоит только награда за лучшую операторскую работу, где заслуженно победила оператор «Грешников» Отем Дюральд — первая женщина, забравшая статуэтку в категории за 98 лет кинонаград. К слову, «Грешники» получили самое большое количество номинаций, обойдя «Титаник», «Все о Еве» и «Властелина колец» (лента была представлена в 16 (!) категориях). Режиссер фильма Райан Куглер заслуженно забрал статуэтку за оригинальный сценарий, сотворив настоящее музыкальное откровение, посвященное рождению самого выстраданного жанра блюз. Можно сказать, что он создал очень красивую оду блюзу, а главный философский вопрос фильма: «Стоят ли все грехи мира ради одной великой песни?» задает нужный сюжетный темп и является ключевой нравственной дилеммой главного героя то ли вестерна, то ли костюмированной драмы, то ли фильма ужасов. Главная часть церемонии — эффектное воссоздание на сцене музыкального номера, когда под гипнотически прекрасную мелодию на вечеринку заявляется сам дьявол. Фильм также забрал награды за лучший саунд (третий для именитого композитора Людвига Йоранссона звездный выход после «Черной пантеры» и «Оппенгеймера») и престижную номинацию за лучшего актера. Извини, Тимоти Шаламе, но Майкл Б. Джордан (по мнению академиков!) больше заслуживает награды.
Настоящим триумфатором стала «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона. Кино досталось 6 статуэток, причем три из них отошли самому режиссеру: за лучший адаптированный сценарий (ПТА удалось невозможное — экранизировать «Вайнленд» Томаса Пинчона, книгу американского писателя, чьи произведения просто не поддаются киноинтерпретациям), лучшую режиссуру и фильм (большая редкость для победителей, когда сам постановщик еще и спродюсировал кино). Примечательно, что «Битва» победила в категории «монтаж». Очень часто главная итоговая награда достается именно тому фильму, который выигрывает в этой технической номинации. Еще один заслуженный Оскар отправляется Шону Пенну за его невероятную роль злодея — бескомпромиссного и тщеславного военного Стивена Дж. Локджо. Сам Пенн на церемонию не явился (по слухам, он устал от наградного сезона и занимается куда более важными гуманитарными миссиями). Шестая победа — «лучший каст», новая номинация, где отмечают заслуги директоров по подбору актеров.
«Битва за битвой» по сути отражает дух времени, высмеивает жестокую систему и нынешний антимиграционный курс полицейской Америки во главе с ненавистным для Голливуда президентом-республиканцем Трампом, показывает едкую и точную сатиру на современных карикатурных представителей консервативной политической системы по всему миру. Ну и это однозначный, безоговорочный шедевр Андерсона, пожалуй, главного американского на сегодняшний день кинохудожника, подарившего миру такие знаковые ленты, как «Магнолия», «Ночи в стиле буги», «Мастер», «Призрачная нить», наконец, «Нефть», по мнению многих, главного фильма XXI века. «Битва» — понятная, универсальная, именно голливудская картина, покорившая зрителей из разных стран.
Других победителей было легко предсказать: лучшей актрисой стала ирландка Джесси Бакли за роль жены Шекспира в тяжелой драме об утрате близкого и цене вдохновения «Хамнет» оскароносной Хлои Джао. Интересно, что ведущей актрисой второго плана впервые за свою многолетнюю карьеру стала исполнительница роли ведьмы из самого обсуждаемого хоррора «Орудия» Эми Мэдиган. На фоне «Грешников» становится очевидным, что академикам придется полюбить и серьезно оценивать фильмы ужасов.
Лучший иностранный фильм — самая трогательная, чувственная, добрая мелодрама талантливого норвежца Йоакима Триера «Сентиментальная ценность». На фоне других агрессивных в политическом аспекте ближневосточных картин «Сират», «Голос Хинд Раджаб», «Простая случайность» и бразильской мрачной шпионской драмы «Секретный агент», «Ценность» выглядит самой светлой, легкой и эскапистской семейной драмой в том числе и о спасительной силе кино, дарящей чувство надежды на фоне тяжелых времен.
Ведущий Конан О Брайен шутил метко: чего стоит только его укол в сторону опального Тимоти Шаламе об усилении охраны зала на фоне угроз, поступающих от фанатов театра и оперы (по слухам премия обошла стороной актера именно из-за его неуместных высказываний об угасающей силе театра). Он бросил удачное и одновременно горькое замечание: «Прошлогодний Оскар проходил в жутких условиях, когда Лос-Анджелес буквально сгорел дотла, другое дело — Оскар сейчас». Запомнилась номинация и за лучшие костюмы: победителем стал роскошный с точки зрения художественной постановки «Франкенштейн» Гильермо Дель Торо, которую объявляли звезда «Дьявол носит Prada» Энн Хэтэуэй и бывший главред Vogue Анна Винтур, обратившаяся к Энн, как к Эмили.
Итого: «Оскар-2026» был политичным, актуальным, ироничным, и он точно запомнится. Как ни крути, как ни смотри, за кого ни голосуй, — главное — «Лучший фильм года» и его смыслы. Революции, стало быть…
Фото: Kevin Winter, GETTYIMAGES
